在拉威尔的钢琴协奏曲开始时的“Allegramente(欢快地)中，音乐是匆忙和健谈的极端的高卢人的性格，米凯兰杰利处理得并不匆促、狂热或者野性，而是使人记得法国人的极度的清澄和精巧高于一切。明确地显示了不是“达夫尼在哈莱姆”（这是有人有趣地描写一位著名的美国音乐家的演奏的评语）。在第二主题“meno vivo(稍慢)中猛烈的情感和柔情相继交替，米凯兰杰利的“rubato”（伸缩速度）和乐句的分句，特别有他个人的风格，立即显得平静和柔和。在这一乐章的华彩乐段中，一系列的颤音无比均匀，迅疾的滑奏使人“耳”不暇接，在这种高潮时刻技术和修养是密不可分的。在中间部分的“Addgio assai”（很慢的柔板）中，拉威尔的雄辩消融进了古希腊的时间无垠的恍惚之中，同时展开了一个“发自人类心胸的最迷人的旋律”（引自玛格丽特·隆的话），臆想中的米凯兰杰利的傲慢与冷峻明显地溶入他的大幅度的起落变化之中（虽然这是两种截然不同的手法，有所变化的老式的传统表情结合在米凯兰杰利的卓越的现代钢琴技术中）。而且，他的感觉中的拉威尔的“歌唱”线条相对着摇摆的极度装饰的低音进行远离了传统高卢人的强烈表情和有时那种平板的超脱（音乐反映了不仅是像莫扎特的C大调钢琴协奏曲，作品号K.467中的行板，而且也是肖邦的摇篮曲中的浪漫风格的继承）。在终乐章中，音乐不断地疾速前进，像是托卡塔那样的音乐句型，模仿号角花奏的句型，是明白无误的炫技性的。米凯兰杰利用他的才能和机智充分地说明了认为这些迷人的近代协奏曲为轻浮是毫无根据的。