在所有演奏德彪西作品的钢琴家中，最杰出的是一个德国人，这也许是音乐史上最令人出乎意料的事情。倾听吉泽金弹奏的《序曲》，往往会觉得作曲家和钢琴家，原创作者和再创作者是同一个人。在我所经见的钢琴家里，没有一个人能像吉泽金那样表面平静无波，内心却紧紧专注于他的德彪西音乐，也没有人能有他那样对音乐色彩和织体独特的清晰感。这种境界是通过一种踏板技巧达到的；通过胳膊和手指、心灵和思想天衣无缝的配合，对轻重变化进行处理，并且应用了明暗对比法，而这种境界是其他钢琴家所望尘莫及的。吉泽金还重视研读，几乎没有一个作曲家像德彪西那样细心地在乐谱上所做的标记。由于完全忠实于德彪西的作品，可以说，吉泽金能够自如地用自己的音符表现德彪西的音符，甚至表现德彪西最主观，最难懂的部分。对于他来说强调的（marque）和轻盈的《aerien》（出自《小精灵之舞》第1集，第11曲）这些术语是相互补充，不可分割地连在一起的。